第九章--獨恨無人作鄭箋
生於唐憲宗元和七年，卒於宣宗大中十二年 ﹝812A.D-858A.D﹞
第一節 史傳上的李商隱----141
第二節 生活與際遇----142
1. 四海無可歸之地，九族無可以倚之親—父親早逝、童年多艱-----
父李嗣曾任獲嘉縣令，隨至浙江，10歲父過世後回到滎陽。服喪期滿舉家遷至洛陽。16歲時寫作文章在文壇轟動。
2. 虛負凌雲萬丈才，一生襟抱未曾開---捲入黨爭、宦途坎坷----143
17歲開始參加考試，26歲在令狐楚之子令狐綯幫助下考上進士。令狐楚在生活上給予資助，並指導她寫駢文。因此，義山文峰受其影響，致力於駢文創作，好用典故，對偶工整，寄託遙深，措詞委婉。27歲娶涇原節度使王茂元之女，婚後感情深厚。39歲王氏不幸去世，寫下許多悼亡詩。當時牛李黨爭，有提攜之恩的令狐楚父子為牛黨，月父王茂元則屬李黨，兩黨接百般排擠他。參加「博學宏辭科」考試，複審被除名。洛帝後回到涇州，寫下《安定城樓》詩---144
27歲--開成四年﹝839A.D﹞通過吏部考試，任秘書省校書郎，不久又受到排擠，去職。開成五年文宗駕崩，武宗即位，李黨李德裕任宰相，義山﹝30歲 ﹞回京師，任秘書省正字。不久母喪丁憂三年。會昌五年﹝845A.D﹞武宗卒，宣宗即位，令狐綯為宰相，李所重用朝臣遭貶逐。
3. 鄭亞為貴州刺史，邀其擔任幕僚，答應前往；自大中元年至大中九年擔認鄭亞、盧弘正、柳中郢等幕僚。後柳中郢被召回長安，義山亦隨之。並在柳薦舉之下擔任鹽鐵推官，有機會漫遊江東ㄧ帶，南遊旅途中，旅途困頓引發詩人身世之感。《風雨》詩、《寶劍篇》寫出施人懷才不遇的悲憤。
4. 不久去官返回鄭州，身體贏弱，心志消沉，臥病不起，結束一生。得年47歲。
第三節 文學成就與特色
1. 駢體文
2. 詩：
﹝1﹞無題詩失敬矇矓，用意隱曲----149
﹝2﹞詠史詩鎔裁古事，託諷深刻
﹝3﹞詠物詩辭多比興，妙於象徵---150
第四節 經典名作延伸閱讀
＝夜雨寄北＝
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池；何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
＝無題（一）＝
相見時難別亦難，東風無力百花殘，春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾；
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒，蓬萊此去無多路，青鳥殷勤為探看。
＝無題（二）＝
來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘，夢為遠別啼難喚，書被催成墨未濃；
蠟照半籠金翡翠，麝薰微度繡芙蓉，劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重。
＝無題（三）＝
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東，身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通；
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅，嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。
＝無題（四）＝
重帷深下莫愁堂，臥後清宵細細長，神女生涯原是夢，小姑居處本無郎；
風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香，直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。
＝無題（五）＝
颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有春雷，金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井迴；
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才，春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。
＝無題（六）＝
鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫，扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通；
曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅，斑騅只繫垂楊岸，何處西南待好風。
＝登樂遊原＝
向晚意不適，驅車登古原；夕陽無限好，只是近黃昏。
＝嫦娥＝
雲母屏風燭影深，長河漸落曉星沉；嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。
＝錦瑟＝
錦瑟無端五十絃，一絃一柱思華年，莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑；
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙，此情可待成追憶，只是當時已惘然。
李商隱(公元812-858年)也有時不我與，才華未能施展的潦倒經歷。他的政治詩有些是直陳時事的，如《有感》和《重有感》都是猛烈評擊宦官專權以及他們的殘暴行為。其餘的政治詩則多半是借古諷今的詠史之作，集中批判統治者的荒淫、愚昧和無能，如《隋官》借隋煬帝亡國的教訓，為唐末帝敲起了警鐘。
愛情詩佔了李商隱詩作不少部分，有的是借美人香草寄托懷才不遇之慨，也有的是描寫纏綿悱惻的愛情和相思的痛苦，深情綿邈，隱晦曲折，如「春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰」、「身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通」都是傳誦千古的名句。
但李商隱寫得最多的還是寄寓身世之感的抒情詩，這類詩深沉蘊藉，寄寓了對社會不公的憤慨，對前途的憂慮，《登樂遊原》是其中佳作：「向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。」表現了詩人對美好事物即將消失的無限悵惘。有些詩是借物自喻，曲折地抒寫自己的不幸，如晚年所寫的《錦瑟》即抒發了對年華流逝的感慨。
李商隱的詩在藝術上有傑出的成就，首先他善於運用神話傳說和歷史典故，通過想像、聯想和象徵，構成豐富多彩的藝術形象。這一點是深受李賀影響的，所不同的是李賀偏重於印象，李商隱偏重於象徵。其次，他的詩歌對於景物都有細緻入微的刻劃，這一點又是接近杜甫的，如《安定城樓》、《行次西郊一百韻》，都有杜詩風格。復次，他善於用典故，豐富了詩的形象，也深化了詩的主題。有些生僻的典故，使得詩歌晦澀難懂。
總的說來，可以用多義性和朦朧性來概括李商隱。所謂多義性是指他的詩歌包含著不只一層意思；或者詩人原來賦予詩歌的含義並不複雜，但是由於表現手法比較隱晦，以致讀者可以從不同的角度去理解它，從而得出多種解釋。所謂朦朧性，是指他的詩歌常常不是直截了當地、明明白白地表達他想說的意思，而是用含蓄、曲折、隱晦的寫法，使詩歌帶有朦朧的效果，就好像隔著一層霧一樣。
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